La population derrière ce mot-clé est petite et précise, et comprendre pourquoi demande de tenir deux faits ensemble. Le premier est juridique : la Turquie ne criminalise pas la production de pornographie de façon aussi frontale que d'autres pays couverts par ce programme, mais la clause de « manière non naturelle » de l'article 226/4 du code pénal est interprétée assez largement pour couvrir l'essentiel de ce qui constitue réellement du contenu hardcore, et l'article 226/2 criminalise séparément la diffusion ou la publication de matériel obscène. Le second est démographique : l'Allemagne de l'Ouest a recruté des centaines de milliers de travailleurs turcs sous des accords bilatéraux à partir de 1961, et leurs enfants et petits-enfants forment aujourd'hui l'une des diasporas les plus vastes et les mieux établies d'Europe, avec ses propres médias, ses propres entreprises et sa propre infrastructure de divertissement. Quand une restriction légale rencontre une diaspora existante, vaste et connectée juste à côté, l'industrie ne disparaît pas — elle se relocalise le long de la voie que cette diaspora a déjà construite.
C'est exactement la forme de ce roster. Şahin K et Kassi Nova sont tous deux nés en Turquie et ont bâti leur carrière après s'être installés ailleurs — Şahin K à Stuttgart à l'âge adulte, en suivant la famille germano-turque de son épouse ; Kassi Nova aux États-Unis, en travaillant pour trois grands studios américains pendant l'âge d'or de l'industrie, à la fin des années 1980. Hakan Serbes et Jasmin Babe sont tous deux nés en Allemagne dans des familles turques et sont documentés dans leurs propres sources primaires spécifiquement par cette ascendance, pas seulement par un nom de scène à consonance turque. Les quatre relèvent de la diaspora dans un sens ou dans l'autre ; aucun n'a bâti une carrière hardcore à l'intérieur de la Turquie elle-même, parce que la marge de manœuvre légale pour le faire n'existe pas vraiment.
C'est aussi pourquoi Sibel Kekilli se trouve hors de la liste classée plutôt que dedans. Son cas a la même forme démographique — née en Allemagne de parents turcs arrivés en 1977 — mais sa portée va dans le sens inverse des quatre autres : elle a quitté le film pour adultes après six mois et bâti l'une des carrières grand public les plus décorées du cinéma allemand, le dévoilement de son passé lui étant arrivé plutôt que résultant de quoi que ce soit qu'elle ait fait ensuite. C'est précisément l'histoire que notre page de passages hollywoodiens existe pour raconter, et c'est un argument différent de celui-ci : qui a construit la carrière la plus solide dans le film pour adultes.
Rien de tout cela ne s'applique aux deux interprètes de l'ère domestique, et c'est tout l'intérêt de les ajouter. Zerrin Egeliler et Emel Aydan ont travaillé à l'intérieur de la Turquie, dans des films turcs, montrés dans des salles turques, durant une fenêtre de six ans où le cinéma turc, ayant perdu son public au profit de la vidéo, s'est tourné en masse vers le film érotique pour survivre. La raison pour laquelle une page comme celle-ci a pu circuler pendant une décennie sans les remarquer, c'est qu'elles sont documentées en turc et en allemand plutôt qu'en anglais, et pas du tout par les propriétés d'occupation sur lesquelles les rosters de nationalité s'appuient d'ordinaire. Leurs carrières ne se sont pas arrêtées par émigration. Elles se sont arrêtées le 12 septembre 1980, quand un coup d'État militaire a interdit la production et la distribution de film érotique, et il ne restait plus rien où travailler dans l'année qui a suivi.
Une dernière distinction, et la raison pour laquelle cette page porte désormais un roster complémentaire non classé : la vague a entraîné un grand nombre d'acteurs grand public en activité, et « un interprète adulte » et « un acteur de cinéma ayant accepté du travail érotique dans les années 1970 » ne sont pas la même catégorie. Kazım Kartal a suffisamment tourné dans ces films pour qu'un sous-genre porte son nom, et il a expliqué publiquement l'avoir fait parce qu'il ne pouvait plus acheter à crédit chez l'épicier ; c'est par ailleurs un acteur de composition avec environ 350 crédits identifiables sur quarante ans. Arzu Okay s'est fait connaître dans des rôles de séductrice durant la vague et mène une carrière de cinquante ans de part et d'autre de celle-ci, avec une distinction de festival en 2012 et un premier rôle au cinéma en 2015. Les deux sont présentées au bas de cette page et aucune n'est classée.
Un dernier point mérite d'être énoncé précisément, parce qu'il façonne tout le ton du sourçage de cette page : aucune des six interprètes classées ne détient une seule récompense confirmée contre la liste des lauréats propre à une cérémonie. C'est inhabituel, même selon les standards de ce programme, et cela est indiqué directement dans la pondération ci-dessous plutôt que dissimulé derrière une revendication non sourcée.
