Du X au mainstream : les actrices porno passées à la radio, à l’édition et au cinéma

Née Céline Tran à Lyon d’un père vietnamien et d’une mère française, elle remporte l’AVN Female Foreign Performer of the Year trois années consécutives entre 2005 et 2007, puis entre à l’AVN Hall of Fame en 2014 avant de se retirer en 2013 pour rentrer en France.

Ce qui la distingue sur cette page précise, c’est ce qu’elle fait ensuite : elle chronique la pornographie pour Le Nouvel Observateur et Les Inrockuptibles alors qu’elle travaille encore, anime une émission sur la sexualité sur le site communautaire NextPLZ, publie en 2018 chez Fayard l’autobiographie Ne dis pas que tu aimes ça, et poursuit une carrière d’autrice, de blogueuse et de scénariste de bande dessinée sous son propre nom, Céline Tran, qu’elle a elle-même rendu public. Peu de dossiers de ce site documentent un travail publié sur le secteur plutôt qu’une simple présence dedans.

Scott débute dans la production française en 1996, à vingt-trois ans, dans un film de Patrice Cabanel, et travaille sans interruption depuis trente ans — l’une des carrières les plus longues de tout ce site chez quelqu’un ayant commencé aussi jeune.

Il remporte le Hot d’Or du meilleur acteur européen en 2001, année où il passe aux productions américaines, et devient réalisateur en plus d’interprète, écrivant et réalisant les suites de Max en 2001 puis au milieu des années 2000.

Son apparition dans Baise-moi en 2000, coréalisé par la romancière Virginie Despentes et l’ancienne hardeuse Coralie Trinh Thi, reste le seul crédit de ce roster à être un long métrage sorti en salles plutôt qu’une apparition promotionnelle.

Née à Pau, elle débute en 2011, travaille sous contrat jusqu’en 2016 puis s’éloigne du secteur avant d’y revenir en 2019 comme productrice indépendante, revendiquant une pornographie qu’elle décrit elle-même comme féministe et produite de façon éthique — en décembre 2019, elle se classe deuxième interprète la plus vue sur Pornhub.

En 2022, elle ouvre le RDV Club, un lieu libertin à Rouen, et témoigne devant le Sénat français sur l’accès des mineurs à la pornographie en ligne, la forme la plus institutionnelle que ce passage ait prise à ce jour sur ce site.

Elle remporte en 2024 le XBIZ Europa Award de la meilleure interprétation pour Hors Cadre, et apparaît hors du X dans la série télévisée Braquo ainsi que dans des clips musicaux francophones.

Née dans une famille musulmane pratiquante à Tahar Souk, au Maroc, elle arrive en France à cinq mois et grandit dans la banlieue de Lyon ; elle entre dans le secteur en 2004 après avoir répondu à une petite annonce cherchant des couples amateurs.

Devenue exclusive Marc Dorcel en 2007, elle joue la même année dans A Lost Man de Danielle Arbid, présenté au 60ᵉ Festival de Cannes, puis en 2008 dans MR 73 d’Olivier Marchal, avant de se retirer du X en février 2009.

C’est à partir de son contrat Dorcel que la presse marocaine commence à la couvrir, Maroc Hebdo la présentant comme « la nouvelle Dorcel Girl marocaine » : elle est le seul nom de cette page à avoir été traité comme une figure publique nationale par la presse d’un pays arabe pendant qu’elle travaillait encore.

Entrée dans le métier en 1992, elle remporte le Hot d’Or de la meilleure révélation européenne dès mai 1993 lors de la cérémonie de Cannes, puis celui de la meilleure actrice européenne l’année suivante pour Rêves de cuir 2.

Elle quitte l’interprétation en 1994, après environ deux ans et soixante-dix-huit films documentés, et bascule vers les médias généralistes : elle anime Le Skyclub sur Skyrock de 1994 à 1995, apparaît dans des programmes de Canal+ et tient un rôle dans Raï aux côtés de Samy Naceri en 1995.

En 2014, après le décès de son mari Franck Vardon, elle prend la direction de Hot Vidéo, principale revue professionnelle française du secteur, avant de céder le titre à Jacquie et Michel en 2016 — deux ans de carrière filmée, puis plus de vingt ans dans les médias et l’édition professionnelle.

Sagat tourne sa première scène à vingt-cinq ans sous le nom d’« Azzedine » pour le studio français Citébeur, avant de s’installer aux États-Unis, de tourner pour Raging Stallion puis de devenir exclusif Titan Media. Il remporte le GayVN Performer of the Year en 2007 et réalise en 2011 le diptyque Incubus pour TitanMen.

À partir de 2009, il passe au cinéma généraliste : un rôle dans Saw VI, puis en 2010 le rôle principal de L.A.

Zombie de Bruce LaBruce et celui d’Homme au bain de Christophe Honoré, tous deux présentés en compétition officielle au Festival de Locarno la même année — la sélection la plus nette de tout ce roster, pas une place en section parallèle. Il publie en 2023 l’album Videoclub et travaille dans la mode.

Née à Pontoise, elle débute dans le X français en 2005 après avoir travaillé comme strip-teaseuse, passe un temps par le secteur hongrois puis s’installe sur le marché américain où elle construit un catalogue conséquent.

Elle reçoit quatre nominations aux AVN Awards en 2012 et une nomination XBIZ Europa en 2019, mais sa seule victoire confirmée reste le prix Carrière décerné par le Brussels International Festival of Eroticism en 2009.

Revenue en France, elle passe à la réalisation et à la production à partir de 2014, et fait l’objet cette même année d’un documentaire de France 2 sur le secteur français pour adultes, construit autour de l’une de ses propres productions — le passage vers la décision plutôt que vers la seule interprétation.

Lahaie débute dans le hardcore en 1976, environ un an après la légalisation du genre en France, et devient l’une de ses toutes premières vedettes, travaillant notamment avec Claude Mulot, José Bénazéraf et Gérard Kikoïne.

En parallèle, elle tourne pour le cinéma généraliste français, notamment une série de films fantastiques pour Jean Rollin — Les Raisins de la mort (1978), Fascination (1979), La Nuit des traquées (1980) — puis apparaît dans Henry & ; June (1990) et Calvaire (2004).

Elle arrête le tournage au milieu des années 1990 et anime de 2001 à 2016 Lahaie, l’Amour et Vous, une émission quotidienne de libre antenne sur la sexualité sur Radio Monte Carlo, quinze ans de continuité bâtis explicitement sur sa carrière antérieure plutôt qu’en dépit d’elle.

Né Hervé-Pierre Gustave, HPG travaille comme strip-teaseur à Paris avant de tourner en 1990 son premier film, Une Brésilienne au Trocadéro, et devient l’une des figures fondatrices du gonzo français comme interprète puis réalisateur.

En 1999, il réalise et interprète le documentaire autobiographique HPG, son vit, son œuvre, et publie en 2002 chez Hachette le mémoire Autobiographie d’un hardeur.

Il passe ensuite au cinéma non pornographique avec On ne devrait pas exister (2006), sélectionné à la Quinzaine des Réalisateurs du Festival de Cannes, puis Fils de (2014), sélectionné au Festival de Locarno. Il est par ailleurs le sujet du documentaire Il n’y a pas de rapport sexuel de Raphaël Siboni en 2012.

Née à Paris en janvier 1989, d’ascendance tunisienne et algérienne selon un profil publié par Libération en 2011, elle devient interprète en 2007, peu après ses dix-huit ans, et travaille surtout dans la production indépendante, queer et féministe plutôt que dans le système de studio commercial français — Too Much Pussy !

Feminist Sluts, a Queer X Show (2011) d’Émilie Jouvet et The Final Girl (2010) parmi ses crédits. Elle se définit comme travailleuse du sexe, personne queer et militante féministe, milite pour les droits des travailleuses et travailleurs du sexe, est proche du STRASS, le syndicat français du travail sexuel, et anime des ateliers d’éducation sexuelle.

Elle est, sur ce roster, la seule personne dont l’engagement militant précède l’entrée dans le métier plutôt que de s’être construit après coup.

Après plusieurs années de tournage dans le X à la fin des années 1990, Karen Lancaume tient le rôle de Nadine dans Baise-moi (2000), long métrage de vengeance coréalisé par la romancière Virginie Despentes et l’ancienne hardeuse Coralie Trinh Thi, où elle et Raffaëla Anderson interprètent des scènes de sexe non simulé à l’écran.

Le film est brièvement reclassé en France après sa sortie, la controverse portant sur le mélange d’un contenu explicite et d’une exploitation en salles ordinaire — c’est le croisement mainstream/cinéma d’auteur le mieux documenté de toute sa carrière.

Elle est nommée meilleure actrice française au Hot d’Or de mars 2000, mais son dossier la documente comme nommée et non gagnante, une nuance que plusieurs résumés secondaires effacent. Elle s’est exprimée publiquement et de façon critique sur l’exploitation et les conditions de travail dans le secteur.