Die Bevölkerung hinter diesem Suchbegriff ist klein und spezifisch, und ihr Verständnis erfordert zwei Tatsachen zusammenzudenken. Die erste ist rechtlich: Die Türkei kriminalisiert die Produktion von Pornografie nicht pauschal, doch die Klausel „auf unnatürliche Weise“ in Artikel 226/4 des Strafgesetzbuchs wird breit genug ausgelegt, um das meiste zu erfassen, was tatsächlich Hardcore-Inhalt ausmacht, und Artikel 226/2 stellt Verbreitung oder Ausstrahlung obszönen Materials gesondert unter Strafe. Die zweite ist demografisch: Westdeutschland warb ab 1961 im Rahmen bilateraler Anwerbeabkommen Hunderttausende türkische Arbeitskräfte an, deren Kinder und Enkel heute eine der größten und etabliertesten Diaspora-Gemeinschaften Europas bilden, mit eigener Medien-, Wirtschafts- und Unterhaltungsinfrastruktur. Trifft eine rechtliche Einschränkung auf eine bestehende, große, gut vernetzte Diaspora nebenan, verschwindet eine Branche nicht — sie verlagert sich entlang des Weges, den diese Diaspora bereits gebaut hat.
Genau das ist die Form dieser Liste. Şahin K und Kassi Nova wurden beide in der Türkei geboren und bauten ihre Karriere nach der Ausreise auf — Şahin K zog als Erwachsener nach Stuttgart, im Anschluss an die deutsch-türkische Familie seiner Frau; Kassi Nova ging in die Vereinigten Staaten und arbeitete während des sogenannten Golden Age Ende der 1980er-Jahre für drei große amerikanische Studios. Hakan Serbes und Jasmin Babe wurden beide in Deutschland als Kinder türkischer Familien geboren und sind in ihren eigenen Primärquellen ausdrücklich durch diese Abstammung dokumentiert, nicht bloß durch einen türkisch klingenden Künstlernamen. Alle vier sind Diaspora in die eine oder andere Richtung; keiner baute eine Hardcore-Karriere innerhalb der Türkei selbst auf, weil der rechtliche Spielraum dafür praktisch nicht existiert.
Das ist auch der Grund, warum Sibel Kekilli außerhalb der gerankten Liste steht statt darin. Ihr Fall hat dieselbe demografische Form — geboren in Deutschland als Kind türkischer Eltern, die 1977 einreisten —, doch ihre Bedeutung verläuft in die entgegengesetzte Richtung der anderen vier: Sie verließ das Erwachsenenfilm nach sechs Monaten und baute eine der am stärksten ausgezeichneten mainstream-Karrieren des deutschen Kinos auf, wobei die Offenlegung ihrer früheren Arbeit ihr widerfuhr, statt durch etwas verursacht zu sein, das sie selbst später tat. Sie ist bereits die geführte Person auf unserer Ausgabe zu deutschen Pornostars, dort auf der Achse des Mainstream-Übertritts — eine andere Frage als „wer hatte die stärkste Erwachsenenfilmkarriere“, die diese Seite stattdessen beantwortet.
Nichts davon gilt für die beiden Personen der heimischen türkischen Welle, und das ist der Grund, sie aufzunehmen. Zerrin Egeliler und Emel Aydan arbeiteten innerhalb der Türkei, in türkischen Filmen, gezeigt in türkischen Kinos, während eines sechsjährigen Fensters, in dem das türkische Kino sein Publikum an Video verloren hatte und sich vollständig Sexfilmen zuwandte, um zu überleben. Ihre Karrieren endeten nicht so, wie Diaspora-Karrieren enden. Sie endeten am 12. September 1980, als ein Militärputsch Produktion und Vertrieb erotischer Filme verbot, und binnen eines Jahres gab es nichts mehr, worin man hätte weiterarbeiten können.
Eine weitere Unterscheidung ist der Grund, warum diese Seite eine eigene, ungerankte Zweitliste führt: Die Welle erfasste eine große Zahl arbeitender mainstream-Schauspielerinnen und -Schauspieler, und „eine Erwachsenendarstellerin oder ein Erwachsenendarsteller“ und „eine Schauspielerin oder ein Schauspieler, der in den 1970ern eine Sexfilmrolle annahm“ sind nicht dieselbe Kategorie. Kazım Kartal trat in genug dieser Filme auf, dass ein Subgenre seinen Namen trug, und er erklärte öffentlich, er habe es getan, weil er beim Lebensmittelhändler keinen Kredit mehr bekommen habe; er ist ansonsten ein Charakterdarsteller mit rund 350 identifizierbaren Credits über vierzig Jahre. Arzu Okay machte sich während der Welle in Vamp-Rollen einen Namen und hat eine fünfzigjährige Karriere davor und danach, mit einer Festival-Ehrung 2012 und einer Filmhauptrolle 2015. Beide werden am Ende dieser Seite vorgestellt, und keiner ist gerankt.
Eine letzte Präzisierung prägt den gesamten Ton dieser Seite: Keine der sechs gerankten Personen hält eine einzige Auszeichnung, die sich gegen die eigene veröffentlichte Siegerliste einer Zeremonie bestätigen ließ. Das ist selbst nach den Maßstäben dieses Programms ungewöhnlich, und es wird direkt in der Gewichtung unten offengelegt statt geglättet.
