Koreanische Pornostars: Wer wirklich dazugehört

Sie stehen hier aus demselben Grund, aus dem die Hongkonger Category-III-Darstellerinnen auf unserer Seite zu chinesischen Pornostars stehen und die südindischen Softcore-Schauspielerinnen auf unserer Seite zu indischen Pornostars: Sie wegzulassen würde bedeuten, dass diese Seite nicht beantwortet, was die meisten Suchenden hier tatsächlich wissen wollen, und sie gegen die fünf Hardcore-Darstellerinnen oben zu bewerten, würde genau die Vermischung wiederholen, die diese Seite eigentlich korrigieren soll. Diese Profile tragen weder einen Gesamtwert noch eine Rangnummer.

Das Genre ist ein realer, wenn auch unterdokumentierter Teil der koreanischen Filmgeschichte. „Madame Aema“ allein verkaufte 1982 in Seoul mehr als 100.000 Kinokarten und begründete eine Filmreihe von mindestens elf Fortsetzungen — die am längsten laufende Serie der koreanischen Filmgeschichte. Mindestens zwei der drei hier behandelten Schauspielerinnen gewannen kompetitive Auszeichnungen von mainstream-koreanischen Institutionen, den Baeksang Arts Awards und den Daejong Film Awards, ohne jede Verbindung zur Erwachsenenunterhaltung. Dieses Genre als Pornografie zu bezeichnen oder seine Darstellerinnen als Pornostars, beschreibt eine legale Filmbranche fälschlich als illegale.

Fast jede unter dem Begriff „koreanische Pornostars“ veröffentlichte Liste vermischt zwei Gruppen, die so gut wie nichts gemeinsam haben. Die tatsächlich zutreffende Gruppe ist verschwindend klein: Darstellerinnen koreanischer Geburt oder koreanisch-amerikanischer Abstammung, die ihre Karriere in der amerikanischen Erwachsenenfilmbranche aufgebaut haben, weil Südkoreas eigene Hardcore-Branche als legale Kategorie schlicht nicht existiert. Die weitaus größere Gruppe, die dabei mit hineingezogen wird, ist die Besetzung von Südkoreas einheimischem erotischem Filmgenre — einer legal vertriebenen Kino- und Heimvideowelle mit Studioverträgen, mainstream-medialer Anerkennung für zumindest einige ihrer Stars und, in mehreren Fällen, einer vollkommen respektablen zweiten Karriere im koreanischen Fernsehen.

Das einheimische Genre geht auf „Madame Aema“ zurück, veröffentlicht im Februar 1982, als Südkorea unter der sogenannten 3S-Politik der Regierung Chun Doo-hwan die Filmzensur lockerte — eine Reihe von Liberalisierungen in Sport, Bildschirm und Sexualität, die auch dazu dienen sollte, die öffentliche Aufmerksamkeit von der autoritären Herrschaft abzulenken. Der Film verkaufte allein in Seoul in jenem Jahr mehr als 100.000 Kinokarten und begründete eine Filmreihe von mindestens elf Fortsetzungen, die am längsten laufende Serie der koreanischen Filmgeschichte. Hardcore war das Genre nie: Es beruhte auf Nacktheit und andeutungsreicher Melodramatik, gezeigt in gewöhnlichen koreanischen Kinos und, in den 1990er-Jahren, auf für Erwachsene freigegebenem Heimvideo, unter einem einheimischen Klassifikationssystem ohne jede Verbindung zum Strafrecht für explizites Material.

Genau dieses Strafrecht ist der Grund, warum die tatsächliche Hardcore-Population so klein ist. Die Artikel 243 und 244 des südkoreanischen Strafgesetzbuchs stellen die Verbreitung, den Verkauf, die Herstellung und den Besitz zum Zweck der Verbreitung obszönen Materials unter Strafe, mit bis zu einem Jahr Freiheitsstrafe oder einer Geldstrafe von bis zu fünf Millionen Won. Artikel 44-7 des Gesetzes zur Förderung der Nutzung von Informations- und Kommunikationsnetzen erfasst gesondert die Verbreitung obszönen Materials im Internet. Es gibt keine Lizenzierungsausnahme und keinen legalen Weg zu einer inländischen Hardcore-Branche in irgendeinem Umfang — weshalb jede Darstellerin der oben bewerteten Gruppe ihre Karriere in den USA statt zu Hause aufgebaut hat.

Das macht den Suchbegriff strukturell irreführend statt bloß ungenau. Es gibt kein koreanisches Äquivalent zum San Fernando Valley und keinen inländischen Auszeichnungskreislauf, an dem sich eine Hardcore-Darstellerin messen ließe. Die Personen, deren Gesichter tatsächlich unter diesem Begriff kursieren, sind größtenteils entweder koreanisch-amerikanische Darstellerinnen, die vollständig innerhalb der amerikanischen Branche arbeiten, oder mainstream-koreanische Schauspielerinnen aus einem legalen einheimischen Genre, das mit Pornografie nichts zu tun hat. Beide Gruppen als eine zu behandeln, wird keiner von ihnen gerecht. Und dieselbe Verwechslung gilt ausdrücklich nicht für Japan: Die japanische AV-Branche ist eine große, legale, hoch strukturierte Industrie mit eigenen Studios und einem eigenen Auszeichnungssystem, wie unsere Schwesterseite zu japanischen Pornostars ausführt. Südkoreas Rechtslage lässt sich nicht auf dieses Modell übertragen, und diese Seite überträgt es an keiner Stelle.

Die Suchnachfrage nach „koreanische pornostars“ spiegelt diese Realität nicht wider und erreicht trotzdem ein nennenswertes Volumen. Was die meisten konkurrierenden Listen stattdessen füllen, ist eine Mischung aus japanischen AV-Darstellerinnen, die der nächstbesten Ethnie zugeordnet werden, Darstellerinnen anderer ost- und südostasiatischer Nationalitäten, die wegen Künstlernamen-Ähnlichkeit hineingezogen werden, und einer echten koreanischen Bevölkerung, die mit Hardcore-Pornografie nichts zu tun hat: Schauspielerinnen aus Südkoreas eigener legaler, nicht-expliziter einheimischer Erotikfilmwelle der 1980er- und 1990er-Jahre. Wichtig: Das ist eine grundlegend andere Ausgangslage als bei Japan — die japanische AV-Branche ist groß, legal und hoch strukturiert, mit eigenen Studios und einem eigenen Auszeichnungssystem, wie unsere Schwesterseite zu japanischen Pornostars zeigt. Wir haben fünf Darstellerinnen koreanischer Geburt oder koreanisch-amerikanischer Abstammung mit einer tatsächlich belastbaren Erwachsenenfilmbilanz gefunden. Das ist die gesamte dokumentierte Population, keine Top-5-Auswahl aus einem größeren Feld.

Diese Seite folgt daher demselben Aufbau wie unsere russische, indische und chinesische Seite aus demselben zugrunde liegenden Grund. Der bewertete Index umfasst fünf Darstellerinnen. Darunter steht ein unbewerteter Begleitbestand von drei Schauspielerinnen aus Südkoreas einheimischem Erotikfilmgenre — eine reale, legal vertriebene Branche, nur eben nicht die, die dieser Suchbegriff nahelegt —, vorgestellt als die Filmschauspielerinnen, die sie waren, und nicht gegen die Gruppe oben bewertet. Und ein Korrekturabschnitt benennt, mit Quellen, vier Personen, die andere Listen falsch führen: ein koreanisch-amerikanisches Playboy-Model und eine Mainstream-Schauspielerin ohne jede Erwachsenenfilmkarriere sowie drei Darstellerinnen japanischer, chinesischer und philippinischer Abstammung, die nahezu durchgängig fälschlich als koreanisch geführt werden.