Pornostar coreane: chi lo è davvero

Sono qui per la stessa ragione per cui gli attori di Hong Kong di Categoria III compaiono sulla nostra pagina delle interpreti cinesi e le attrici softcore dell’India meridionale sulla nostra pagina indiana: escluderle significherebbe che questa pagina non risponde a ciò che la maggior parte di chi la cerca vuole davvero sapere, e valutarle contro le cinque interpreti hardcore sopra ripeterebbe esattamente la confusione che questa pagina esiste per correggere. Questi profili non hanno alcun punteggio composito né alcun numero di piazzamento.

Il genere è una parte reale, per quanto poco documentata, della storia del cinema coreano. Madame Aema da sola vendette oltre 100.000 biglietti a Seoul nel 1982 e diede vita a una serie arrivata ad almeno undici sequel — la più longeva nella storia del cinema coreano. Almeno due delle tre attrici qui trattate hanno vinto premi competitivi da enti coreani mainstream, i Baeksang Arts Awards e i Daejong Film Awards, del tutto estranei all’intrattenimento per adulti. Definire questo genere pornografia, o le sue interpreti pornostar, descrive erroneamente un settore teatrale legale come se fosse illegale.

Quasi ogni lista pubblicata sotto la dicitura «pornostar coreane» fonde due popolazioni che in pratica non hanno nulla in comune. Il gruppo genuino è minuscolo: interpreti nate in Corea o di discendenza coreano-americana che hanno costruito una carriera nel settore statunitense per adulti, perché il settore hardcore domestico della Corea del Sud non esiste come categoria legale in nessun luogo. Il gruppo molto più grande che vi finisce mescolato è il cast del genere domestico coreano del cinema erotico — un’onda cinematografica e in home video legalmente distribuita, con contratti di studio, riconoscimento premiale mainstream per almeno alcune delle sue star e, in diversi casi, un secondo atto pienamente rispettabile nella televisione coreana.

Il genere domestico risale a Madame Aema, uscito nel febbraio 1982 mentre la Corea del Sud allentava la censura cinematografica sotto la cosiddetta politica dei 3S del governo di Chun Doo-hwan — una serie di liberalizzazioni che copriva sport, schermo e sesso, pensata in parte per distogliere l’attenzione pubblica dal governo autoritario. Il film vendette oltre 100.000 biglietti a Seoul in quell’anno soltanto e diede vita a una serie arrivata ad almeno undici sequel, diventando la più longeva nella storia del cinema coreano. Non è mai stato hardcore: il genere che ha creato si basava su nudità e melodramma allusivo, proiettato nei normali cinema coreani e, negli anni Novanta, su home video vietato ai minori, sotto un sistema di classificazione domestico privo di qualunque legame con la legge penale che governa il materiale esplicito.

Proprio quella legge penale è il motivo per cui la popolazione genuinamente hardcore è così piccola. Gli articoli 243 e 244 del codice penale sudcoreano rendono penalmente perseguibili la distribuzione, la vendita, la fabbricazione e il possesso ai fini di distribuzione di materiale osceno, punibili con la reclusione fino a un anno o un’ammenda fino a cinque milioni di won. L’articolo 44-7 della legge sulla promozione dell’uso delle reti informative e di comunicazione copre separatamente la circolazione di contenuti osceni online. Non esiste alcuna esenzione di licenza né alcuna via legale verso un settore hardcore domestico su alcuna scala, ed è per questo che ogni interprete del gruppo classificato sopra ha costruito la carriera negli Stati Uniti invece che in patria.

Ecco perché la parola chiave è strutturalmente fuorviante più che semplicemente imprecisa. Non esiste un equivalente coreano della San Fernando Valley né un circuito premi domestico contro cui misurare un’interprete hardcore. I volti che davvero circolano sotto questo termine sono, per la maggior parte, o interpreti coreano-americane attive interamente dentro il settore americano, oppure attrici coreane mainstream di un genere domestico legale che non ha nulla a che fare con la pornografia. Trattare le due popolazioni come una sola tradisce entrambe.

La domanda di ricerca per «pornostar coreane» non riflette questa realtà, e resta comunque consistente. Ciò che riempie il vuoto sulla maggior parte delle liste concorrenti è una mescolanza di interpreti AV giapponesi ricategorizzate sotto l’etnia più vicina disponibile, interpreti di altre nazionalità dell’Asia orientale e sudorientale inserite per somiglianza del nome d’arte, e una popolazione genuinamente coreana che non ha nulla a che vedere con la pornografia hardcore: attrici dell’onda legale e non esplicita del cinema erotico domestico coreano degli anni Ottanta e Novanta. Abbiamo trovato cinque interpreti di nascita coreana o discendenza coreano-americana con un dossier di cinema per adulti che regge davvero un controllo. È l’intera popolazione documentata, non una selezione da un campo più ampio.

Questa pagina segue quindi la stessa struttura delle nostre pagine sulle pornostar russe, su quelle indiane e sulle pornostar cinesi, per la stessa ragione di fondo. L’indice classificato è di cinque interpreti. Sotto di esso si trova una rosa complementare non classificata di tre attrici del genere coreano del cinema erotico domestico — un settore reale, legale e distribuito, semplicemente non quello che questa parola chiave implica — presentate come le attrici che erano, senza essere valutate contro il gruppo sopra. E una sezione di rettifiche nomina, con le fonti, quattro casi che altre liste sbagliano: una modella Playboy coreano-americana e attrice mainstream senza alcuna carriera nel cinema per adulti, e tre interpreti di discendenza giapponese, cinese e filippina quasi universalmente etichettate come coreane.