Actrices porno coreanas: quién cumple realmente el criterio

Están aquí por el mismo motivo que los actores de Categoría III de Hong Kong están en la página china de esta edición y las actrices del cine softcore del sur de la India en la página india: dejarlas fuera del todo dejaría esta página sin responder lo que la mayoría de quien la busca realmente quiere saber, y puntuarlas junto a las cinco intérpretes de arriba repetiría exactamente la confusión que esta página existe para corregir. No hay puntuación ni número de puesto en estas fichas.

El género es una parte real, aunque poco documentada, de la historia del cine coreano. Solo Madame Aema vendió más de 100.000 entradas en Seúl en 1982 y dio origen a una saga de al menos once secuelas, la más longeva de la historia del cine coreano. Al menos dos de las tres actrices de este archivo ganaron premios competitivos de organismos coreanos generalistas, los Baeksang Arts Awards y los Daejong Film Awards, sin ninguna relación con el entretenimiento para adultos. Llamar pornografía a este género, o pornstars a sus intérpretes, describe mal una industria de cine legal como si fuera una ilegal.

Casi toda lista publicada bajo la frase «actrices porno coreanas» mezcla dos poblaciones que no tienen casi nada en común. El grupo genuino es diminuto: intérpretes de nacimiento coreano o de ascendencia coreano-estadounidense que construyeron su carrera en la industria estadounidense de cine para adultos, porque la propia industria explícita de Corea del Sur no existe como categoría legal en ningún lugar. El grupo mucho más numeroso que se arrastra junto a ellas es el reparto del género erótico doméstico de Corea del Sur: una ola de cine y vídeo con distribución legal, contratos de estudio, reconocimiento generalista para al menos algunas de sus estrellas y, en varios casos, una segunda etapa perfectamente respetable en la televisión coreana.

El género doméstico se remonta a Madame Aema, estrenada en febrero de 1982 mientras el gobierno de Chun Doo-hwan relajaba la censura cinematográfica bajo su llamada política de las 3S —una serie de aperturas en deporte, pantalla y sexo, pensada en parte para desviar la atención pública del régimen autoritario—. La película vendió más de 100.000 entradas en Seúl solo ese año y dio origen a una saga de al menos once secuelas, la más longeva de la historia del cine coreano. Nunca fue explícito: el género que creó se construyó sobre desnudez y melodrama sugerente, exhibido en salas de cine coreanas normales y, a lo largo de los años noventa, en vídeo doméstico clasificado para adultos, bajo un sistema de clasificación nacional sin ninguna relación con la ley penal que regula el material obsceno.

Esa ley penal es el motivo por el que la población explícita genuina es tan pequeña. Los artículos 243 y 244 del Código Penal surcoreano penalizan la distribución, venta, fabricación y posesión con fines de distribución de material obsceno, con penas de hasta un año de prisión o una multa de hasta cinco millones de wones. El artículo 44-7 de la Ley de Promoción de la Utilización de la Red de Información y Comunicaciones cubre por separado la circulación de contenido obsceno en línea. No existe ninguna excepción de licencia ni ninguna vía legal hacia una industria explícita doméstica a ninguna escala, y por eso toda intérprete del grupo clasificado de arriba construyó su carrera en Estados Unidos en vez de en su país.

Por eso el término de búsqueda es estructuralmente engañoso y no solo impreciso. No existe un equivalente coreano de San Fernando Valley ni un circuito de premios doméstico contra el que medir a una intérprete explícita. Las personas cuyo rostro realmente circula bajo este término son, en su mayoría, intérpretes coreano-estadounidenses que trabajaron por completo dentro del sector estadounidense, o actrices coreanas generalistas de un género doméstico legal que no tiene nada que ver con la pornografía. Tratar ambas poblaciones como una sola falla a las dos.

Esa realidad no impide que «actrices porno coreanas» sea un término de búsqueda constante. Lo que llena el hueco en la mayoría de listas de la competencia es una mezcla de intérpretes japonesas reetiquetadas por la etnia más cercana disponible, intérpretes de otras nacionalidades del este y sudeste asiático arrastradas por parecido de nombre artístico, y una población genuinamente coreana que no tiene nada que ver con el cine explícito: actrices de la propia ola erótica doméstica, legal y no explícita, de Corea del Sur en los años ochenta y noventa. Se han encontrado cinco intérpretes de nacimiento coreano o de ascendencia coreano-estadounidense con un registro de cine para adultos que resiste un cotejo de fuentes. Es todo el grupo documentado, no una selección de cinco recortada de un campo más amplio.

Esta página sigue por tanto la misma estructura que usan en esta edición las páginas de actrices porno rusas, indias y chinas por el mismo motivo de fondo. El índice clasificado son cinco intérpretes. Debajo se presenta un archivo complementario, sin clasificar, de tres actrices del género erótico doméstico coreano —una industria real y con distribución legal, solo que no la que implica este término de búsqueda—, presentadas como las actrices de cine que fueron y sin puntuarse frente al grupo de arriba. Y una sección de correcciones nombra, con fuente, a cuatro personas que otras listas confunden: una modelo de Playboy y actriz generalista coreano-estadounidense sin ninguna carrera en cine para adultos, y tres intérpretes de ascendencia japonesa, china y filipina casi siempre mal etiquetadas como coreanas.