ممثلات إباحيات كوريات: من يستوفي الشرط فعلاً

وهنّ هنا للسبب نفسه الذي يضع ممثلات Category III في هونغ كونغ على صفحتنا عن ممثلات إباحيات صينيات: تركهنّ خارج الصفحة يعني أنها تفشل في الإجابة عمّا يبحث عنه معظم الزوار فعلاً، وتقييمهنّ ضد المؤديات الخمس أعلاه يكرِّر الخلط نفسه الذي تسعى هذه الصفحة إلى تصحيحه. لا درجة مركَّبة على هذه الملفات ولا رقم ترتيب.

والنوع جزء حقيقي، وإن كان موثَّقاً بقلة، من تاريخ السينما الكورية. باع Madame Aema وحده أكثر من 100 ألف تذكرة في سيول عام 1982 وأطلق سلسلة امتدت إلى إحدى عشرة جزءاً على الأقل — الأطول استمراراً في تاريخ السينما الكورية. وفازت اثنتان من الثلاث المتناولات هنا على الأقل بجوائز تنافسية من هيئات كورية سائدة، Baeksang وDaejong، لا صلة لها بالإنتاج الإباحي إطلاقاً. ووصف هذا النوع بالإباحية، أو ممثلاته بمؤديات أفلام إباحية، يصف صناعة سينمائية قانونية بأنها غير قانونية.

تخلط أغلب القوائم المنشورة تحت عبارة «ممثلات إباحيات كوريات» بين مجموعتين لا يجمعهما شيء تقريباً. المجموعة الحقيقية ضئيلة جداً: مؤديات من مواليد كوريا أو من أصل كوري أمريكي بنين مسيرتهنّ داخل الصناعة الأمريكية، لأن الصناعة الكورية الجنوبية الصريحة لا توجد كفئة قانونية في أي مكان. أما المجموعة الأكبر التي تُجرّ معهنّ فهي ممثلات نوع الأفلام الإيروتيكية الكوري المحلي — موجة سينمائية وفيديوية موزَّعة قانونياً، بعقود استوديو، وتكريم سائد لبعض نجماتها، وفي حالات عدة مسيرة ثانية محترمة تماماً في التلفزيون الكوري.

يعود النوع المحلي إلى Madame Aema، الذي صدر في فبراير 1982 مع تخفيف حكومة Chun Doo-hwan رقابة صناعة السينما بموجب ما عُرف بسياسة الـ3S — سلسلة تحرير شملت الرياضة والشاشة والجنس، هدف جزء منها إلى صرف الانتباه العام عن الحكم السلطوي. باع الفيلم أكثر من 100 ألف تذكرة في سيول تلك السنة وحدها وأطلق سلسلة امتدت إلى إحدى عشرة جزءاً على الأقل، فصارت الأطول استمراراً في تاريخ السينما الكورية. ولم يكن صريحاً قط: قام النوع الذي أنشأه على العُري والدراما الإيحائية المعروضة في دور السينما الكورية العادية، وعبر التسعينيات في فيديو منزلي مصنَّف للبالغين، تحت نظام تصنيف محلي لا صلة له إطلاقاً بالقانون الجنائي الذي يحكم المواد الفاحشة.

وذلك القانون الجنائي هو سبب ضآلة المجموعة الصريحة الحقيقية. تجرّم المادتان 243 و244 من قانون العقوبات الكوري توزيع المواد الفاحشة وبيعها وتصنيعها وحيازتها بقصد التوزيع، وعقوبتها تصل إلى سنة سجن أو غرامة تصل إلى خمسة ملايين وون. وتغطي المادة 44-7 من قانون تعزيز استخدام شبكة المعلومات والاتصالات تداول المحتوى الفاحش على الإنترنت بشكل منفصل. لا استثناء ترخيص ولا مسار قانوني بأي حجم إلى صناعة صريحة محلية، وهذا سبب بناء كل مؤدية في المجموعة المُقيَّمة أعلاه مسيرتها في الولايات المتحدة بدل كوريا.

وهذا سبب كون هذه الكلمة المفتاحية مضلِّلة بنيوياً لا غير دقيقة فحسب. لا يوجد نظير كوري لوادي سان فرناندو، ولا دائرة جوائز محلية تُقاس عليها مؤدية صريحة. ومعظم من يتداول الجمهور صورهنّ فعلاً تحت هذا المصطلح إما مؤديات كوريات أمريكيات يعملن كلياً داخل الصناعة الأمريكية، أو ممثلات كوريات سائدات من نوع قانوني لا صلة له بالإباحية إطلاقاً. ومعاملة المجموعتين كمجموعة واحدة تخفق في وصف كلتيهما.

ولا يعكس الطلب على «ممثلات إباحيات كوريات» شيئاً من ذلك، ويقترب من خمسة عشر ألف استعلام شهرياً رغم ذلك. وما يملأ الفجوة على معظم القوائم المنافِسة مزيج من مؤديات AV يابانيات أُعيد تصنيفهنّ بأقرب جنسية متاحة، ومؤديات من جنسيات شرق وجنوب شرق آسيوية أخرى جُمعن بحكم تشابه الاسم المسرحي، ومجموعة كورية فعلاً لا صلة لها بالإنتاج الصريح إطلاقاً: ممثلات موجة الأفلام الإيروتيكية المحلية القانونية غير الصريحة في كوريا الجنوبية خلال الثمانينيات والتسعينيات. وجدنا خمس مؤديات من مواليد كوريا أو من أصل كوري أمريكي بسجل إباحي يصمد فعلاً أمام التحقق. هذه هي المجموعة الموثَّقة كاملة، لا خمس اختير من حقل أوسع.

لذا تتبع هذه الصفحة البنية نفسها التي تتبعها صفحاتنا عن ممثلات روسيات وهنديات وصينيات، للسبب البنيوي نفسه. الترتيب المُقيَّم خمس مؤديات. وتحته روستر مرافق غير مُقيَّم من ثلاث ممثلات من نوع الأفلام الإيروتيكية الكوري المحلي — صناعة حقيقية موزَّعة قانونياً، لكنها ليست ما تعنيه هذه الكلمة المفتاحية — تُعرَض بوصفهنّ ممثلات السينما اللاتي كنَّ عليه فعلاً لا بوصفهنّ مُقيَّمات ضد المجموعة أعلاه.